惜緣之人助孕公司機(jī)構(gòu)（戲劇程嬰救孤）程嬰救孤唱詞，
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6月18日、19日一連兩晚，國家藝術(shù)基金2024年度大型舞臺創(chuàng)作資助項目，彩票公益金資助—中國福利彩票和中國體育彩票/國家藝術(shù)基金資助的粵劇《程嬰救孤》，在廣東粵劇藝術(shù)中心首演成功家喻戶曉的故事，氣勢恢宏、別具一格的粵劇舞臺，演員生動細(xì)膩的精彩演出，深深折服現(xiàn)場觀眾，精彩之處掌聲雷鳴。
著名戲曲研究專家、中山大學(xué)中文系教授董上德在演出結(jié)束后接受南都記者專訪時表示，粵劇《程嬰救孤》成功首演，這個“成功”不是口號，而是具有含金量的首先，兩個晚上的演出，粵劇觀眾集體見證了冼鑒棠的進(jìn)步和成熟，其對程嬰的正義感的演繹以及對他復(fù)雜性格的把握，均恰到好處，加上扎實的功底、漂亮的功架、具有穿透力的唱功，中年程嬰和老年程嬰既有連續(xù)性又有區(qū)分度，栩栩如生。
其次，劇本吸收了元雜劇和明傳奇的同題作品如《趙氏孤兒》《八義記》，以及京劇、豫劇《程嬰救孤》的精華，劇情推進(jìn)比較有層次感第三，參演的其他演員，不論戲份多少，都全情投入，相得益彰說“首演成功”不是虛話，而是實情。
粵劇版的二度創(chuàng)作大放異彩粵劇《程嬰救孤》由國家一級編劇陳涌泉擔(dān)任編劇，國家一級編劇蔡衍棻改編，國家一級導(dǎo)演徐光華擔(dān)任導(dǎo)演，國家一級演員冼鑒棠領(lǐng)銜主演，嚴(yán)金鳳、劉建科、蘇國進(jìn)、周忠廉、楊靜、吳澤東、王科、鐘翰寧、吳思樺等名家新秀聯(lián)合呈獻(xiàn)。
談及創(chuàng)作初衷，導(dǎo)演徐光華表示：“在粵劇舞臺上，文武生、花旦的劇目居多，像《程嬰救孤》這種老生擔(dān)綱的劇目不多見，我希望通過引進(jìn)這個劇目，豐富粵劇行當(dāng)?shù)奈枧_呈現(xiàn)，給廣大觀眾帶來更多的觀賞體驗，希望將來會有更多的行當(dāng)演員來擔(dān)綱演出不同行當(dāng)?shù)拇韯∧?，使得粵劇藝術(shù)的發(fā)展更加豐富多彩。
”“趙氏孤兒”是個大IP，各劇種都有創(chuàng)作和演繹相關(guān)劇目，家喻戶曉徐光華認(rèn)為：“雖然演的是兩千多年前的故事，但其所傳達(dá)的擔(dān)當(dāng)?shù)懒x、舍生取義、忍辱負(fù)重、熱愛和平的價值追求，是對中華民族講仁愛、崇正義、行大道、明大德的高尚情懷的深情禮贊。
而‘程嬰救孤’，救的不單單是一個生命，更是一顆正義的種子，體現(xiàn)了一個民族的精神和良知，是在大是大非面前的選擇與擔(dān)當(dāng)”他表示，在粵劇《程嬰救孤》的二度創(chuàng)作中，主創(chuàng)團(tuán)隊以粵劇的特有的程式表演為支撐，結(jié)合現(xiàn)代審美，挖掘春秋時期人們特有的氣質(zhì)和生活形態(tài)，把春秋義士精神和文化氣質(zhì)自然而有機(jī)地糅進(jìn)粵劇藝術(shù)特有的神韻之中，呈現(xiàn)一臺唯美而又不失磅礴大氣的忠義之戲。
把春秋義士精神和文化氣質(zhì)自然而有機(jī)地糅進(jìn)粵劇藝術(shù)特有的神韻之中氣勢恢宏的舞臺，將簡約的感性和靈動的氣韻以連貫重組的方式組合起來，高低有序的“墻”，錯落有致的“戈”，極具意象性的光，虛實結(jié)合，如夢如幻它不僅承載了粵劇《程嬰救孤》的整體舞美樣式，賦予了戲曲空間的持續(xù)性和擴(kuò)展性，為人物的扮相作鋪陳，也在臺中臺、戲中戲、光中光的狀態(tài)中間接地觸發(fā)了觀眾的無限思考。
典雅大氣、剛?cè)岵?jì)的音樂，極具感染力，既保持粵劇的音樂唱腔特色，也有大膽創(chuàng)新的切合人物情感的音樂唱腔如公主的【別鶴怨】曲牌悲涼、凄婉，準(zhǔn)確表達(dá)了人物內(nèi)心孤獨(dú)無助的凄慘和無奈，對嬰兒命運(yùn)的擔(dān)憂，對奸佞的痛恨；遭受拷打后，程嬰演唱的【明月千里寄相思】【歸帆】【反線二黃】【南音】【凱旋】多種曲牌的轉(zhuǎn)換，無不圍繞著程嬰壓抑了十六年的情感，有酸楚凄然，亦有無愧于心的傲然，激烈情感洪流隨樂而動，聲動人心。
舞臺氣勢恢宏，虛實結(jié)合，如夢如幻整出戲張弛有度、節(jié)奏緊湊，圍繞義士精神，在保持傳統(tǒng)故事的基本框架上，強(qiáng)化了人物情感的矛盾沖突，并通過虛實結(jié)合的手法，在獨(dú)特時空里呈現(xiàn)了一個“大美世界”，悲壯且崇高——“人間正氣未全泯，我以我血證丹忱”，為守“救孤”的秘密而拔劍自刎的韓厥將軍，死得其所；“入得門來，就未指望能出去”的彩鳳姑娘，受盡酷刑，死得慘烈；“待我與驚哥雙殞命，便成就你耿耿救孤之心”，是公孫杵臼選擇的道義和知己情，兩人高山流水的情誼，令人尊崇；而主人公程嬰不但舍去親生兒子，十六年來還忍受著身心的雙重壓力，把孤兒養(yǎng)育成人，真相大白后，為救孤而犧牲，他奉獻(xiàn)了所有，死而無憾，死得泰然。
尾聲中，程嬰身死，夢幻般出現(xiàn)了韓厥將軍、彩鳳姑娘、公孫杵臼等人，程嬰緩緩走向他們，或施禮致謝，或告白冤屈，并最終和妻兒團(tuán)聚；“孤兒”莊重一跪，謝程嬰、送程嬰、敬程嬰；當(dāng)那只象征和平的鴿子緩緩飛入舞臺，歷史與當(dāng)下交匯，那來自歷史深處的生命吶喊，喚醒了那永不磨滅的、純粹而偉大的民族精神，臺上臺下，皆為之動容，掌聲經(jīng)久不息！
“孤兒”莊重一跪，送別程嬰“苦等”30年，等來了“程嬰”本次“程嬰”的扮演者冼鑒棠，有“多面手”之稱，出身小生、武生的他，也能兼任須生、花臉，甚至丑生，從藝30年，演繹了很多令人印象深刻的角色，如粵劇《白蛇傳》中的許仙，《花蕊夫人》中的趙匡胤，《刁蠻公主戇駙馬》中的孟飛雄，《升官記》中的邊一笑；同時，他在廣東粵劇院的很多新創(chuàng)排戲中擔(dān)綱配角，譬如粵劇《還金記》中的王麻子、粵劇《張九齡》中的縣令王履震、粵劇《三水女兒·紅頭巾》中的水客，不管哪個角色，他均能勝任，堪稱黃金配角。
“多面手”冼鑒棠扮演程嬰“這是我第一次在創(chuàng)排戲中擔(dān)綱主角，既是壓力也是動力有豫劇表演藝術(shù)大師李樹建老師珠玉在前，我希望與劇組各位主創(chuàng)同心協(xié)力打造一部能深深打動觀眾、充滿粵劇特色的《程嬰救孤》”冼鑒棠表示，“程嬰”在他的演藝生涯中，是最獨(dú)特的存在。
程嬰，一名草澤醫(yī)生，本是一個不被人們關(guān)注的草根階層“他堅忍、勇敢，具有大人格、大信念、大智慧，在他身上折射出的正義之光、浩然之氣，深深打動了我”為了塑造好程嬰這個角色，冼鑒棠花了很多時間和精力去學(xué)習(xí)和適應(yīng)，“可以說是一個自我重新鍛造和挖掘的過程，”冼鑒棠坦言：“我之前也有演過老生，如《倫文敘傳奇》的皇帝，《寶蓮燈·二堂放子》的劉彥昌等，但都只是表面功夫，沒有真正系統(tǒng)學(xué)習(xí)須生的表演、程式，可以說從‘程嬰’這個角色開始，我真正走進(jìn)了須生的表演和創(chuàng)作中。
通過創(chuàng)排，不斷去練、不斷琢磨，學(xué)好并使用好‘髯口功’，規(guī)范須生身段——包括臺步、身姿、作手、指法，對我來說，是比較大的一個挑戰(zhàn)”冼鑒棠在接受南都記者專訪時表示，整場戲最難演的是“獻(xiàn)孤”那一場，程嬰不但目睹親生兒子被屠岸賈當(dāng)作趙氏孤兒殺害，而且也要親手送平生惟一知己公孫杵臼去死。
“我一入戲就哭，一哭就聲帶充血，唱得很辛苦，也不好聽但為了唱得好聽而忍住不哭的話，徐光華導(dǎo)演又覺得我不入戲，非常難我多年前曾就如何演好苦情戲?qū)ｉT向琴姐曹秀琴請教，她唱《夢斷香銷四十年》‘殘夜泣箋’一曲時，哪怕淚如珠落，唱腔依然優(yōu)美。
她說，一定要入戲，等眼淚完全流出來后，就馬上收著，一放一收，要練的，功多藝熟，練得多了，自然就收放自如了琴姐教的方法，我邊演邊摸索，邊摸索邊改進(jìn)，希望這次可以交出滿意的答卷”演出當(dāng)晚，如潮的掌聲、叫好聲，見證了粵劇“程嬰”的耀眼光彩與備受喜愛。
冼鑒棠飾演的程嬰一動一靜之間極具張力給“趙氏孤兒”打下廣東特色的烙印一眾演員可圈可點(diǎn)的表演也讓現(xiàn)場不少觀眾點(diǎn)贊不已來自中山大學(xué)中文系的00后碩士研究生吳枳燕同學(xué)對中國傳統(tǒng)戲曲諳熟，分析起來頭頭是道她表示，“趙氏孤兒”可謂古代戲劇故事中的大IP。
作為廣東人，一聽到粵劇版的程嬰故事要上演，期待值直接拉滿，而亮點(diǎn)頻出《程嬰救孤》顯然沒有辜負(fù)這一份期待劇中的程嬰不同于傳統(tǒng)的熱血英雄，而是一個以“守護(hù)”作為畢生信仰的主角程嬰形象中一以貫之的漸變紅色褲腳，象征著他的救孤過程一路履踐著血色。
他以忍辱負(fù)重的艱辛、生死離別的苦痛超越了“大仇得報”的簡單爽感，使得劇情以更深邃的悲劇意味達(dá)到更高的藝術(shù)效果吳同學(xué)還指出，彩鳳受刑、公主認(rèn)親等原創(chuàng)劇情，彌補(bǔ)了元雜劇中缺失的女性書寫女性不遜于男子的頑強(qiáng)堅毅和獨(dú)有的溫柔母性，讓劇情更豐滿，更貼合現(xiàn)代觀眾的觀感。
而結(jié)尾時孤兒復(fù)仇成功，程嬰守護(hù)他到了最后一刻，背景板上高懸的戈“刷啦”一下全部落下，用較為現(xiàn)代的手法表現(xiàn)了久積的仇恨這瞬間終于全部解開，非常令人震撼最后高飛的和平鴿還揭示了反戰(zhàn)思想，賦予了舊故事更廣闊的解讀空間。
值得一提的是，劇中化用了廣東童謠“落雨大”，將其改編后融入劇情中，這也是在粵劇唱腔之外，給程嬰故事打下廣東特色的烙印這樣的嘗試也非常值得鼓勵
忠義大戲蕩氣回腸“粵劇《程嬰救孤》在忠于原著時代背景和主要情節(jié)的基礎(chǔ)上，深入挖掘原著所蘊(yùn)含時代價值和精神內(nèi)核，以當(dāng)代人的審美視角進(jìn)行創(chuàng)造性改編，塑造了程嬰這樣一位血肉豐滿、栩栩如生的平民英雄形象為冼鑒棠老師點(diǎn)贊！”來自中山大學(xué)中文系古代文學(xué)專業(yè)博士研究生武振宇同學(xué)如是說。
戲與演員相得益彰廣州市民唐小姐平時喜歡看西方戲劇，“這是我第一次完整地看完一出粵劇，很好看很震撼，沒想到粵劇的舞臺這么大氣典雅且具有現(xiàn)代感，整個編排很緊湊，轉(zhuǎn)場流暢自然，演出質(zhì)量非常高”采寫：南都記者 周佩文 實習(xí)生 馬玉塵 通訊員 林楷虹。
攝影：廣東粵劇院 薛才煥返回搜狐，查看更多責(zé)任編輯：