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  中新網(wǎng)北京8月30日電(劉越)“民十六年,知非與一女子泛舟姑蘇……”伴隨一聲槍響,血花綻開于寶藍旗袍之上  一人不忍,一人釋然,周知非與區(qū)昕萍數(shù)十年的糾葛終于蓋棺定論——這場演員之間火花四濺的交鋒,也被觀眾評價為《孤舟》中最經(jīng)典的重頭戲之一。

《孤舟》劇照受訪者供圖  相比“周知非”(張頌文),飾演“區(qū)昕萍”的張瑤對于網(wǎng)友來說似乎略顯陌生不過隨著劇迷的考古,從電影《立春》中的高貝貝,到《你是我的城池營壘》中的邢克瑤,再到《新世界》中的關(guān)寶慧,千言萬語化作一句:原來是你。

  一句原來是你,漫漫長路的跋涉與堅持似乎都有了意義如同這場對話的尾聲中,張瑤說:感謝觀眾,我們的黃金時代來了  “《孤舟》劇組就像一個演技研修班”  1941年的蘇州,局勢迷離詭譎,有人錦衣夜行,出沒在蘇州的街頭巷尾——她叫區(qū)昕萍,是與“表妹”相依為命的翁太,也是女殺手“泉水”。

  “翁太,或者說區(qū)昕萍,是一個極其復(fù)雜的人物?!痹诮友葜埃瑥埇幈阆?qū)а萏岢?,不希望翁太成為刻板的女特工形象。她?yīng)該有自己的情感、信仰與選擇。

《孤舟》劇照受訪者供圖  與日寇有著血海深仇的女特工,從兒女情長中抽離,投身到家國大義,最終死在愛人的手里那句“家前面還有國”的吶喊,讓張瑤聯(lián)想到之前作品《新世界》中的關(guān)寶慧,“無論是舍棄不靠譜的老公,還是選擇國家大義,她們都在關(guān)鍵時刻做出了自己認為正確的選擇。

”  “那個年代,信仰比愛情更加重要”對于翁太和周知非之間的情感糾葛,張瑤認為他們注定分道揚鑣,這樣的結(jié)局雖然令人惋惜,但更加真實和深刻:“有時候,放手也是一種愛”  而談及與“周知非”的合作,張瑤直言“如沐春風”。

她眼中的張頌文健談而包容,“張頌文老師真的非常厲害,他總能在細節(jié)上捕捉到生活的精髓,并將其完美地融入角色之中無論我如何‘折騰’,都能穩(wěn)穩(wěn)地接住我”  “我當時就覺得,這應(yīng)該是一個演員該有的樣子吧?”

《孤舟》劇照受訪者供圖  張瑤將《孤舟》劇組形容為一個大型研修班,每個人都在不斷學(xué)習(xí)進步,忙著排期、做功課她透露,在拍攝過程中,主創(chuàng)們經(jīng)常在張頌文的小帳篷里圍爐夜話,從劇本到人物,從生活到藝術(shù),無所不談。

  “嘟嘟(陳都靈)是我這幾年合作過的最認真的年輕演員之一。她的劇本上密密麻麻全是筆記,我一開始還以為她請了表演老師指導(dǎo),結(jié)果一問才知道,這些都是她自己花時間研究出來的。這種認真挺難得的?!?/p>

《孤舟》劇照受訪者供圖  同時,曾舜晞也給了張瑤很大的驚喜“以前我只知道他是個歌手,大眼睛特別吸引人但這次戴上眼鏡后,他身上的書卷氣瞬間撲面而來他不是一個拘泥于劇本的演員,能根據(jù)現(xiàn)場的情況和對手的反應(yīng),靈活調(diào)整自己的表演。

”  “這對于一個從歌手轉(zhuǎn)型而來的演員來說,實屬難得”  “演戲不能東一榔頭西一棒子”  有趣的是,張瑤最初同樣是從歌手轉(zhuǎn)型而來的演員  2000年,張瑤以歌手身份出道;2006年,她首度觸電,參演電影《立春》。

彼時,導(dǎo)演顧長衛(wèi)和演員蔣雯麗對她說:你可以考慮拍戲恰好那段時間,她感覺進入了唱歌“叛逆期”,于是決定放手一搏,正式簽約經(jīng)紀公司,踏上演藝之路

《立春》中,張瑤飾演“高貝貝”受訪者供圖  那段從零開始的轉(zhuǎn)型之路并非一帆風順長達十年的“沉默期”里,張瑤幾乎放棄了唱歌“那段時間,我從最小的角色開始演起,不賺錢,也沒有太多人找我拍戲但我相信,只要努力,總有一天會被看到。

如果沒有真的沉下心來轉(zhuǎn)行做演員,還是東一榔頭西一棒子,今天也許就是另外一條人生道路”  十年磨一劍如今,憑借多部作品,張瑤贏得觀眾的喜愛和認可盡管已經(jīng)轉(zhuǎn)型為演員,唱歌始終是她的熱愛無論多忙,張瑤都會抽時間聽音樂、看演出,近兩年里也在多部影視作品中獻唱OST。

張瑤笑稱,這算是“借著職務(wù)之便”滿足自己的音樂夢想  作為生于甘肅,長于北京的姑娘,張瑤颯爽直率,自稱“小范圍社牛,大范圍社恐,關(guān)鍵時刻還是個慫包”她舉例,有時候跟導(dǎo)演初次見面,如果對方話也不是特別多,氣氛就會特別尷尬。

“倆人坐那沒話,屋子里都快結(jié)冰了,也不知干嘛呢,坐在那互相看著”

張瑤寫真受訪者供圖  “不過現(xiàn)在比原來好了,我做歌手的時候更不愛說話”回望過去,張瑤感慨萬千:每一段經(jīng)歷都是寶貴的財富,唱歌與演戲,這兩條職業(yè)道路的重合,塑造出了現(xiàn)在最好的自己  最好的自我,或許需要誕生于最好的時代。

在近年來的“中女風潮”之下,從邢克瑤、陳揚到翁太,張瑤飾演的精英女性角色頻繁出圈,讓她成為不少觀眾心中的“寶藏姐姐”  “我真的不知道這股風潮怎么突然就來了,但我很慶幸,40多歲還能演姐姐,感覺特別棒原來年齡并不是限制,關(guān)鍵在于你如何詮釋角色,讓觀眾感受到中年女性獨有的魅力與風采。

”  張瑤直言,欣賞全年齡層女性的美,是一種時代的進步同時,她也強調(diào),無論哪個時代,內(nèi)容為王始終是硬道理  “不見得中女時代來了,我就不用努力了,在家躺著就有戲拍了觀眾包容性變得更強,作為演員,更應(yīng)該珍惜這種變化。

好的作品,才能贏得觀眾的喜愛”

從左往右,分別是《江照黎明》《新世界》《你是我的城池營壘》《孤舟》劇照受訪者供圖  “叔圈”天選女演員的自我修養(yǎng)  有趣的是,在“姐姐”出圈之余,“姐夫”們也屢被提及  從蘆芳生、杜淳,到王陽、田雨、張頌文,張瑤與多位“叔圈”男演員的默契合作,讓觀眾津津樂道。

“運氣太好了,我趕上了跟這幾位‘叔圈男神’們合作得都非常愉快,這種舒適度和默契度,能減少許多溝通成本”  張瑤特別提到,自己與王陽建立了深厚的友誼,“其實這個行業(yè)交朋友挺難的,但你能交到的朋友一定是很知心的朋友。

除了工作以外,私底還能聊一下這個年紀的人該聊到的一些話題”

《你是我的城池營壘》劇照  “這個年紀”,是此次對話中的高頻詞在張瑤眼中,年齡增長,意味著收獲、積淀與蛻變譬如曾經(jīng)的她,面對“戲比人紅”等評價難掩困惑——“之前有一段時間,我老問我的宣傳,為什么在外面被人認出來,對方首先喊的是角色的名字?”。

  “但現(xiàn)在,我反而覺得這是好事,說明我的表演足夠深入人心演員嘛,最終還是要靠作品說話”  因此,在不拍戲的日子里,張瑤喜歡融入生活,汲取養(yǎng)分騎自行車、逛菜市場、散步,就連吃個早餐,她都會去看、去聽各個桌的“故事”:“那桌一看就是老公在家不帶孩子,老婆干活;這一桌老婆應(yīng)該不上班,是全職太太……”。

  “我特別喜歡觀察人,看他們的言行舉止,猜測他們的關(guān)系和生活狀態(tài)。”這些看似平凡的日常,成為她觀察社會、積累靈感的寶貴時刻,也為她的表演提供了豐富的素材。

張瑤寫真受訪者供圖  由此,張瑤也關(guān)注著前段時間巴黎奧運會的賽事“運動員和演員在某種程度上有著共通性,都在為了一場‘比賽’而努力,需要提前做好功課,現(xiàn)場靈活應(yīng)對,拼盡全力”  全力以赴過后,“獎牌”似乎并沒有那么重要。

曾憑借《致我們終將逝去的青春》提名百花獎的她,如今現(xiàn)在更看重觀眾的認可“我可能有‘提名運’沒有‘得獎運’不過沒關(guān)系,得獎只是錦上添花,沒拿獎也不證明戲不好”  入行24年,張瑤笑稱自己進入了人生的“黃金時期”:“一方面,現(xiàn)在的觀眾眼睛越來越‘毒’,真金白銀擺在明面上,好就是好,不好就是不好,混是混不過去的。

”  “另一方面,無論是對于工作還是人生,40多歲意味著更多的積累和沉淀。我們有了生活的閱歷和經(jīng)濟基礎(chǔ),更懂得自己想要什么、不想要什么?!薄  白钪匾氖牵乙恢痹诼飞??!?完)(中國新聞網(wǎng))