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紫妹最近真是太忙了！印象里，上一部在唐朝搞牡丹花事業(yè)的《國色芳華》才剛剛殺青（內(nèi)娛小花，誰是真 " 國色 "？），日前又官宣了一部叫《家業(yè)》的古裝創(chuàng)業(yè)傳奇劇，即將開機(jī)兩劇區(qū)別是：《國色芳華》中紫妹演的何惟芳是從一名精通牡丹花培育的 " 內(nèi)宅少婦 "，一路成長為建立花業(yè)帝國的經(jīng)商奇才，而《家業(yè)》中她說飾演的女主李禎則是一個(gè)制墨高手，會(huì)將家傳的徽墨發(fā)揚(yáng)光大、流芳百世。
此圖非劇組定妝照，目前《家業(yè)》只釋出了概念海報(bào)，這是粉絲迫不及待為楊紫 DIY 的明制角色形象 , 圖源 @說一聲啥也不知道想想紫妹肩上的擔(dān)子也挺重的，從唐朝創(chuàng)業(yè)，一路干到明朝，要說古偶大女主創(chuàng)業(yè)這個(gè)賽道，楊紫也是闖進(jìn)去了！
1. 個(gè)體印象里，這波落地古偶女主花式創(chuàng)業(yè)的經(jīng)商風(fēng)潮是從兩年前《夢(mèng)華錄》開始刮起的吧？女主趙盼兒從鄉(xiāng)間茶鋪到東京酒樓，靠搞事業(yè)逐步擺脫性別和命運(yùn)的枷鎖，和小姐妹們一起，互幫互助，逆風(fēng)翻盤，掀起了一波古偶大女主的創(chuàng)業(yè)風(fēng)潮。
隨后各路種田經(jīng)商文成為 IP 改編界的香餑餑2022 年年底的《卿卿日?！罚肚宕┤粘！防锏某载浉x變身劇版的 " 廚藝小天才 "，帶著一群妯娌開酒樓大搞 girls help girls，畫風(fēng)輕松逗趣友愛，又契合當(dāng)下女性主義潮流，成為桃家年度爆款。
2023 年改編自《重生小地主》的《田耕紀(jì)》，雖然設(shè)定上變成了游戲穿，但主線依然是田曦薇演的女主連蔓兒種田、釀酒、開飯館搞錢的故事最后女主用自己的智慧和勤奮，讓虛擬世界里的家人過上了幸福和睦的日子，也讓自己完成任務(wù)回到現(xiàn)實(shí)。
今年上半年的《惜花芷》，原著小說就是穿越（重生）女在古代開金手指經(jīng)商的故事，改編后的劇版更加 " 落地 "，注重女性群像塑造，講了一群性格各異但有情有義的內(nèi)宅女子，從寄生式的生活泥潭中爬起，齊心協(xié)力，一起搞錢改命的故事。
張婧儀飾演的女主花芷，在花家被抄，成年男丁盡數(shù)被流放的逆境中，帶領(lǐng)花家女眷從走街串巷賣糖葫蘆、擺攤賣桃符這樣的小生意做起，到開發(fā)創(chuàng)意小糕點(diǎn)，積累第一桶金后，又開點(diǎn)心鋪，再一步步發(fā)展成財(cái)源廣進(jìn)的大酒樓，成為連皇帝都覬覦的京中大富，劇的口碑也隨著女主的創(chuàng)業(yè)之路，逆風(fēng)翻盤。
還有最近剛播完不久的《柳舟記》，王楚然飾演的女主柳眠棠失憶不失智，雖然被 " 騙 " 做了嬌妻，但怎么換環(huán)境都是個(gè)熱心搞錢的事業(yè)批，認(rèn)認(rèn)真真開瓷器店發(fā)家致富，努力養(yǎng)著那個(gè)只會(huì)下棋啥也干不好的 " 紈绔老公 "……
前段時(shí)間寫待播的一大串唐風(fēng)古偶時(shí)又發(fā)現(xiàn)，還有一批創(chuàng)業(yè)型女主正在來勢(shì)洶洶以楊紫的《國色天香》打頭，譚松韻主演的《蜀錦人家》講蜀錦織染的，女主是個(gè)染絲天才，一路把蜀錦技藝傳播到了海外；趙露思的《珠簾玉幕》，女主從采珠女創(chuàng)業(yè)變珠寶女商人 ……。
唐朝之外，還有熱依扎主演的《灼灼韶華風(fēng)禾起》，講述民國中藥女企業(yè)家褚韶華商海浮沉的故事；傳說找了劉亦菲（但未官宣）的《咸雪》，講清末宣城一代傳奇女鹽商的故事；還有一部是錦江飯店創(chuàng)始人董竹君生平事跡改編的《玉蘭花開君再來》，導(dǎo)演已定《夢(mèng)華錄》的楊陽，但女主尚未官宣餅落誰家。
怎么說呢，此番 " 大女主經(jīng)商 101" 的廝殺還是激烈2. 好像無論什么行業(yè)，都喜歡這般一窩蜂地趕風(fēng)潮哪款產(chǎn)品火了，后續(xù)就會(huì)有很多類似款涌現(xiàn)，能不能超越前作不好說，大浪淘沙，希望能多多出金吧古偶這個(gè)大品類在影視劇界也是火了好多年，先后刮過 " 穿越風(fēng) "" 宮斗風(fēng) "、" 仙俠風(fēng) "…… 如今終于猛刮 " 創(chuàng)業(yè)風(fēng) "。
說起來也是一種自救行為" 穿越風(fēng) " 太古早，播出受限；" 宮斗風(fēng) " 有《甄嬛傳》這樣的天花板存在，又有政策管制，后來者難以為繼；" 權(quán)謀風(fēng) " 受眾以男性為主，雖易爆但難拍；2015 年由《花千骨》開創(chuàng)的 " 仙俠風(fēng) " 吹到 2024 年，也漸式微。
隨著多部大投資仙俠古偶的排隊(duì)撲街，行業(yè)終于后知后覺地意識(shí)到，觀眾對(duì)神仙談戀愛這套老生常談，已經(jīng)煩不勝煩人間都不談戀愛了，你們神仙談哪門子戀愛？眾多流水線上的神仙，造型千篇一律喪葬風(fēng)，搞得像打工人穿制服一樣，在天上人間被編劇們安排著如棋子般完成一套愛了、虐了、又愛了的套路劇情，粗制濫造又泛濫雷同，終于迎來了收視的黃昏。
以云合數(shù)據(jù)做參考：2024 年的當(dāng)下，古偶播放量整體下滑十分明顯多部原先被買股的大 IP 古偶收視血撲，從鼎盛時(shí)期爆劇往往動(dòng)輒 5000 萬 + 的集均播放量，到今年的 1500 萬 + 保衛(wèi)戰(zhàn)，古偶盛世給人以大廈將傾之感。
古偶不再是造星利器，反而男女主角日漸陷入換乘戀愛的怪圈，被主流觀眾日漸嫌棄，那么進(jìn)一步拓展題材的必要性就急需提上日程，如今來看，行業(yè)紛紛下注的思路，應(yīng)該就是這股 " 大女主創(chuàng)業(yè) + 傳統(tǒng)（非遺）文化 " 疊 buff 的套路。
以劉亦菲主演的《夢(mèng)華錄》為例，當(dāng)初收視火爆的原因除了天仙和陳曉的古裝顏值足夠賞心悅目，還有一個(gè)賣點(diǎn)不可忽視，就是神仙姐姐風(fēng)靡東京的 " 創(chuàng)業(yè)項(xiàng)目 " ——宋代茶飲劇里通過趙盼兒的創(chuàng)業(yè)歷程，深度還原了宋代茶飲的諸般流程和文化意趣。
女主烹茶、點(diǎn)茶、斗茶，熟諳諸般茶藝，展現(xiàn)的 " 茶百戲 " 技藝更是讓很多年輕觀眾耳目一新，感慨這不就是現(xiàn)代的咖啡拉花嗎？原來老祖先這么會(huì)玩讓當(dāng)代觀眾得以沉浸式圍觀宋人的精致生活，并產(chǎn)生悠然神往之感，也是劇能出圈且贏得高口碑的文化基因。
再來看待播的這幾部創(chuàng)業(yè)古偶，就能發(fā)現(xiàn)每個(gè)女主都有趙盼兒類似的 " 一技之長 "，并用各自的技藝，在不同的時(shí)代創(chuàng)業(yè)自強(qiáng)楊紫在《國色芳華》里演的何惟芳，按照目前釋出的劇情簡介來看，出場(chǎng)就是一個(gè)牡丹花培育高手的人設(shè)，懂養(yǎng)護(hù)各類名品牡丹，后來離婚創(chuàng)業(yè)，和小姐妹們一起打造 " 花想容 " 品牌，" 讓牡丹花香以千百種形式飄入長安的家家戶戶 "，就能懂劇版應(yīng)該會(huì)大幅擴(kuò)充女主事業(yè)線這方面的內(nèi)容，估計(jì)還會(huì)加入很多以牡丹花為原材料和紋樣的非遺文化，像牡丹香、牡丹茶、牡丹石畫、牡丹首飾等。
原著作者意千重之前也聊起過，她有去現(xiàn)場(chǎng)探班，劇版和小說的區(qū)別就是加強(qiáng)了事業(yè)線和群像的塑造，以及主人公的家國情懷另一部即將開拍的《家業(yè)》也改編自同名經(jīng)商種田文，作者糖拌飯，安徽黃山人，對(duì)自己家鄉(xiāng)的徽墨文化非常了解，原小說講的就是現(xiàn)代制墨師穿越到明代的制墨世家，憑借技藝贏得家族認(rèn)可，逐步接管李氏墨業(yè)，并在與幾大徽墨世家的商戰(zhàn)中勝出，獲得貢墨權(quán)，令徽墨流芳百世的故事。
小說里摻雜了大量的制墨知識(shí)和商戰(zhàn)元素，感覺隱藏的主角是 " 徽墨文化 "安徽有 " 徽墨 "，四川自然要拍 " 蜀錦 "譚松韻主演的《蜀錦人家》就改編自成都作家樁樁的小說《蜀錦人家 · 浣花卷》，全劇圍繞晚唐時(shí)期各方對(duì) " 蜀錦 " 的利益爭奪展開。
女主季英英，靠染色技法一戰(zhàn)成名，引來各方覬覦而《珠簾玉幕》的劇情和原小說出入會(huì)很大（原小說是淡天音的《昆侖玉之前傳》，文內(nèi)很多設(shè)定比較難影視化），從目前路透的物料來看，同樣會(huì)將重心轉(zhuǎn)移到身為采珠女的女主，在珠寶鑒賞方面的專業(yè)能力上。
花藝、珠寶、制墨、織錦、賣藥 …… 感覺又一波文藝復(fù)興將在古偶領(lǐng)域悄然興起，這樣的落地古偶比起仙俠題材來說，顯然更具煙火氣，也更容易彰顯文化質(zhì)感——這也是為什么幾位人氣小花一頭扎進(jìn)這個(gè)創(chuàng)業(yè)賽道的原因吧前文提及的多部已播女主創(chuàng)業(yè)種田劇，其實(shí)口碑都不錯(cuò)。
《夢(mèng)華錄》《卿卿日常》《惜花芷》《柳舟記》，瓣子評(píng)分都保持在了 7 分＋以上3. 由種田文改編而來的古偶其實(shí)對(duì)影視編劇的創(chuàng)作能力要求比仙俠題材的要高很多因?yàn)榉N田文風(fēng)格通常以家長里短、衣食住行為主，女主搞事業(yè)也都是一步一個(gè)腳印由小做大，節(jié)奏總體來說是細(xì)水長流型的，不會(huì)特別波瀾壯闊。
但正因?yàn)椴粫?huì)有跌宕起伏的強(qiáng)劇情可以讓編劇偷懶，節(jié)奏慢更要求編劇能把生活、經(jīng)商的細(xì)節(jié)做得扎實(shí)、細(xì)致、到位，才能讓觀眾沉浸式地相信，女主的創(chuàng)業(yè)故事不會(huì)過于虛假懸浮戀愛戲的處理也很有講究，既然主調(diào)是大女主創(chuàng)業(yè)，那么男性角色在女主創(chuàng)業(yè)過程中就不能太有存在感。
如果女主只需要通過征服男主就能輕松搞定自己的事業(yè)，玩瑪麗蘇那一套，缺錢了找男人要，出事了找男人保，那么依然是難脫窠臼的菟絲花型女主要在古偶里拍女性的獨(dú)立、聰慧和強(qiáng)大，并不是隨便用幾句臺(tái)詞喊喊口號(hào)就行，而要體現(xiàn)在她對(duì)專業(yè)的足夠熟悉，自我的足夠強(qiáng)大上，女主內(nèi)里必然是一個(gè)有男人更好，沒男人老娘也能獨(dú)美的狠角色。
嬌妻類的，out其實(shí)國產(chǎn)劇里，女性創(chuàng)業(yè)傳奇也算一個(gè)比較傳統(tǒng)的品類，出過不少家喻戶曉的經(jīng)典之作1991 年的《上海一家人》、2000 年的《世紀(jì)人生：董竹君傳奇》，也都是講女性一路摸爬滾打，從底層做起，通過創(chuàng)業(yè)改變命運(yùn)、實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值的故事，豆瓣雙雙 8.7。
真正的好劇，觀眾自會(huì)給它公允。