南通企業(yè)網(wǎng)站建設(shè)500元全包（戶(hù)外大屏方案）戶(hù)外大屏宣傳，
原標(biāo)題：戶(hù)外大屏，美術(shù)館空間的延伸？數(shù)字藝術(shù)從來(lái)沒(méi)有像今天一樣受到關(guān)注，這不得不歸因于我們正生活在一個(gè)屏幕的時(shí)代不只是我們的日常生活被嵌入手機(jī)之中，戶(hù)外大屏正在以一種“建筑材料”的形式彰顯著城市的活力，一度難以在美術(shù)館呈現(xiàn)的數(shù)字藝術(shù)作品也獲得了新的展示場(chǎng)景，那么戶(hù)外大屏能否成為美術(shù)館空間的延伸？。
戶(hù)外大屏和美術(shù)館的共通之處近日在杭州西湖天幕呈現(xiàn)的“浮鏡EP2：靈璧回音”展覽項(xiàng)目即提示了這樣一個(gè)問(wèn)題：當(dāng)戶(hù)外大屏開(kāi)始呈現(xiàn)藝術(shù)項(xiàng)目，這是否意味著挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)藝術(shù)機(jī)構(gòu)的生態(tài)角色？隨著媒體藝術(shù)的發(fā)展，美術(shù)館不得不面對(duì)一個(gè)棘手的問(wèn)題——收藏的主體是什么？互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)成為社會(huì)生活的基礎(chǔ)設(shè)施，藝術(shù)作品逐漸脫離了硬件，開(kāi)始轉(zhuǎn)向數(shù)字形式。
看似輕巧的數(shù)字作品給美術(shù)館管理帶來(lái)了新的問(wèn)題，因?yàn)槠鋽?shù)字和虛擬的特性，在版權(quán)、版本、展覽、收藏，甚至收益等方面都面對(duì)著新的境況例如，如何借展一件影像作品？它不像一件實(shí)體繪畫(huà)作品，從畫(huà)庫(kù)中借展，簽署合約，購(gòu)買(mǎi)保險(xiǎn)，運(yùn)送實(shí)物，并在另一個(gè)空間展出。
影像作品完全可以展示復(fù)制版本，甚至直接打開(kāi)網(wǎng)頁(yè)呈現(xiàn)這些問(wèn)題不僅困擾機(jī)構(gòu)，對(duì)于個(gè)人藏家同樣如此古根海姆美術(shù)館的新媒體藝術(shù)研究中有大量關(guān)于早期作品收藏的案例，像布魯斯瑙曼、白南準(zhǔn)等藝術(shù)家的作品已經(jīng)有包括硬件設(shè)備的完整解決方案，美國(guó)紐約新美術(shù)館支持的根莖項(xiàng)目則對(duì)網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)的收藏和保護(hù)有專(zhuān)門(mén)的研究。
戶(hù)外大屏是“新媒體”藝術(shù)領(lǐng)域一個(gè)新的命題，這是一個(gè)全球范圍的趨勢(shì)，但在中國(guó)具有特殊的意義作為全球最大的電子硬件產(chǎn)地，中國(guó)LED的產(chǎn)量在全世界占比約40%-50%，成本也相對(duì)較低，有媒體藝術(shù)從業(yè)者表示“大量使用LED的作品大多來(lái)自中國(guó)”，歐美藝術(shù)家則傾向于使用顯示器和投影作為播放設(shè)備。
戶(hù)外大屏是承載數(shù)字作品的天然“空間”當(dāng)然，在寸土寸金的中心商業(yè)空間，大屏為廣告而生而隨著技術(shù)的發(fā)展、成本的降低，大量硬件設(shè)備對(duì)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的需求也顯而易見(jiàn)，單純的廣告內(nèi)容已經(jīng)無(wú)法滿(mǎn)足廣大人民群眾日益增長(zhǎng)的精神文化需求。
戶(hù)外大屏對(duì)數(shù)字藝術(shù)的內(nèi)容需求U2樂(lè)隊(duì)在拉斯維加斯LED大球Sphere的驚艷表演通過(guò)社交媒體火遍全球，美國(guó)時(shí)代廣場(chǎng)的Midnight Moment項(xiàng)目通過(guò)整個(gè)街區(qū)大屏的聯(lián)動(dòng)，已經(jīng)成為數(shù)字藝術(shù)標(biāo)志性的展示場(chǎng)景。
基于大屏幕的文化傳播正在通過(guò)社交網(wǎng)絡(luò)形成新的影響力數(shù)字生活成為主流，觀(guān)眾對(duì)數(shù)字藝術(shù)的理解也愈加深入，更有意愿參與到更具觀(guān)賞性和互動(dòng)性的作品中來(lái)中國(guó)觀(guān)眾（用戶(hù)）對(duì)數(shù)字內(nèi)容更有親切感，并且在政策上也更有優(yōu)勢(shì)。
2022年1月，工信部、中宣部等6部門(mén)聯(lián)合發(fā)起了“百城千屏”活動(dòng)，以試點(diǎn)示范工程為引領(lǐng)，新建或引導(dǎo)改造大屏為4K/8K超高清大屏并且根據(jù)每個(gè)地區(qū)的規(guī)定不同，北京、杭州等地的公益內(nèi)容播放時(shí)間超過(guò)25%北京世貿(mào)天階、上海陸家嘴、廣州塔、深圳市民中心、成都太古里等LED大屏項(xiàng)目已經(jīng)成為城市文化的標(biāo)志物。
在這里，文化藝術(shù)與周?chē)ㄖ纬扇诤系奈幕鷳B(tài)，數(shù)字藝術(shù)作品的呈現(xiàn)也彰顯著當(dāng)?shù)氐奈幕厣贾菸骱炷话l(fā)起的“浮鏡”項(xiàng)目是一場(chǎng)以純藝術(shù)形式呈現(xiàn)的戶(hù)外大屏展覽，這是一個(gè)信號(hào)，提示戶(hù)外LED作為美術(shù)館延伸空間的功能與文化價(jià)值。
戶(hù)外大屏成為數(shù)字藝術(shù)展示空間“在地性”一直是美術(shù)館內(nèi)容策劃的核心方向，彰顯城市獨(dú)特的文化歷史特質(zhì)是公共服務(wù)機(jī)構(gòu)的主要功能戶(hù)外大屏是城市形象的代表，因其開(kāi)放的特質(zhì)對(duì)城市文化具有更大、更普遍的影響力在同質(zhì)化的廣告之外，獨(dú)特的、有針對(duì)性的藝術(shù)項(xiàng)目顯然是提升城市形象的重要途徑。
并且，配合城市形象、節(jié)日慶典等主題的策劃，將在城市文化建設(shè)上更加凸顯藝術(shù)作品的意義和價(jià)值美術(shù)館的“空間”屬性在于承載實(shí)體作品，數(shù)字大屏則是“時(shí)間”的載體數(shù)字作品在美術(shù)館展覽中多以屏幕或投影展出，盡管在展覽現(xiàn)場(chǎng)做出形式上的設(shè)計(jì)，但作為基于時(shí)間的藝術(shù)仍然擺脫不了對(duì)屏幕的依賴(lài)。
戶(hù)外大屏則受限于空間而多選擇按照順序呈現(xiàn)同時(shí)，戶(hù)外的公共性特質(zhì)為內(nèi)容互動(dòng)帶來(lái)了更多可能性此外，掃描二維碼、上傳信息、感應(yīng)同步等功能使得戶(hù)外大屏為數(shù)字藝術(shù)的想象力提供了更多可能策展人的角色被平移到戶(hù)外大屏數(shù)字展覽上來(lái)，而在這個(gè)語(yǔ)境中，策展需要面對(duì)的是更復(fù)雜的環(huán)境。
作品選擇方面，除了照顧到與主體相關(guān)的內(nèi)容，還在播放順序、技術(shù)需求、內(nèi)容銜接、硬件適配等方面提出要求策展人在技能和知識(shí)背景上面對(duì)的是全新的場(chǎng)景，同時(shí)也有更多跨學(xué)科從業(yè)者參與到這個(gè)領(lǐng)域中來(lái)與美術(shù)館的觀(guān)展環(huán)境不同，戶(hù)外大屏往往在人流量大的戶(hù)外空間呈現(xiàn)。
考慮到人群聚集和交通安全等問(wèn)題，長(zhǎng)篇敘事性的作品很難在戶(hù)外大屏上呈現(xiàn)，開(kāi)放的公共環(huán)境對(duì)戶(hù)外大屏的作品展出提出了短時(shí)間、碎片化和震撼效果的要求越來(lái)越多藝術(shù)項(xiàng)目的呈現(xiàn)讓我們看到戶(hù)外大屏成為美術(shù)空間的可能，同時(shí)戶(hù)外大屏和美術(shù)館在功能上的差異也決定了內(nèi)容需求的不同，面對(duì)新的內(nèi)容生產(chǎn)方式，藝術(shù)家的創(chuàng)作本身也隨著新的場(chǎng)景做出探索。
在這樣的藝術(shù)生態(tài)中，美術(shù)館的功能開(kāi)始回歸作品收藏和保護(hù)的初衷，通過(guò)研究推動(dòng)新藝術(shù)的發(fā)展戶(hù)外大屏將在接下來(lái)的時(shí)間中在很大程度上突出展示的功能我們期待更好的城市生活，也期待戶(hù)外大屏迸發(fā)出更多創(chuàng)造力（郭成）來(lái)源：中國(guó)文化報(bào)
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