合肥網(wǎng)站建設(shè)多少錢僅需500元（美國ap新聞）美國實時新聞app，
1月4日，ReelShort的創(chuàng)始人賈毅興奮地在朋友圈發(fā)布了ReelShort登上美國安卓娛樂榜榜首的截圖這是他們自12月以來的又一次登頂短劇不僅短時間在國內(nèi)大熱，當(dāng)它揚起出海的風(fēng)帆，也讓老外們直呼上頭。
短劇出海將走向何方？或許目前沒人能回答這個問題但在找尋答案的路上，這個時代跨越國界的共通病癥逐漸浮出水面“我知道它俗，但我停不下來”“我已經(jīng)看到28章了，還沒更新，只能再從頭看一遍”“在我發(fā)瘋前必須看到下一集！”。
“太短了太短了！請全部放出來！”在ReelShort海外社交媒體官方賬號，催更是最常見的評論ReelShort是我國出海的一個短劇App，主要面對國外用戶開放，并且在短時間內(nèi)就超越Tik Tok 成為App Store下載榜首的應(yīng)用。
ReelShort主打的內(nèi)容方向一看標(biāo)題便知：《億萬富翁丈夫的雙重生活》《第一眼就結(jié)婚》《沒有你我也能結(jié)婚》網(wǎng)友們不禁感嘆：原來老外也喜歡“網(wǎng)文體爽劇”其應(yīng)用頁面上有各種視頻分區(qū)，這些分區(qū)類型也和國內(nèi)網(wǎng)文小說的大體類型如出一轍：“Love After Marrige先婚后愛”、“Sweet Revenge甜虐復(fù)仇”、“Dating My Boss約會大老板”等等。
App內(nèi)目前統(tǒng)計最受歡迎的短劇名叫《True Luna》（《真正的月光女神》）《The Double Life of My Billionaire Husband》（《我的億萬富豪老公的雙重生活》）光看名字，眼前仿佛就已經(jīng)有了一場“狗血大戲”的輪廓雛形。
圖片說明：ReelShort首頁（源自網(wǎng)絡(luò)）這股熟悉的親切感，如今卻披上了一層外國面紗，外國網(wǎng)友紛紛沉迷在中國制造“糖精”最多的瓶底，引起不少國人圍觀驚嘆當(dāng)剪紙京劇等傳統(tǒng)國粹在國外的傳播不再新鮮，霸總甜寵的出海卻輕輕松松不脛而走。
“看到這些已經(jīng)開始腳趾摳地我想過會有文化輸出，但沒想到是這樣的文化輸出”一位國內(nèi)網(wǎng)友評論到據(jù)AppGrowing 全球移動策略平臺分析，目前這類短劇在國外的主要受眾為25到44歲的女性，與網(wǎng)文重合度很高。
ReelShort主打浪漫愛情故事，契合了這類受眾的口味網(wǎng)文出海已經(jīng)累計了許多受眾，加之國外宣揚富人家族生活的“老錢風(fēng)”正熱，ReelShort的出?？梢哉f順風(fēng)順?biāo)热缭趪獾纳缃幻襟w上，可以看到很多“瘋狂”的評論：
Joanitah有些“上頭”，她說自己會為了追完一部作品而看很多廣告以避免付費Myrell也對自己感到驚訝，“我怎么會把一整個周日都浪費在看短劇上？”她將ReelShort短劇給她帶來的感覺形容為：chokehold（窒息）。
ID叫V的用戶說，自己是不小心在Tik Tok的廣告頁面點進(jìn)ReelShort，最后自己看得根本停不下來一位名叫Tah-Tea的媽媽在看ReelShort短劇時，她的孩子湊過來她說：“這不是小孩子該看的。
”孩子反問到：“那你怎么在看？而且還是早餐時間”她把這段故事分享到社交媒體，沒想到網(wǎng)友們在評論區(qū)紛紛找她要起了鏈接：“你看的是哪一集呀，能把鏈接發(fā)給我一下嗎？”外國演員的陌生面孔下，內(nèi)容卻是和國內(nèi)網(wǎng)文無比相似的“狗血劇情”，連讓人震撼的劇情套路都如出一轍。
某個俗套反轉(zhuǎn)上演時，仿佛都能看到觀眾拍桌大喊“我就知道”的神情：被迫嫁入豪門，掙扎退縮后總能收獲愛情；在前任處受盡折磨，費盡心機(jī)完成絕世復(fù)仇并抱得真愛歸；老板突然叫我去約會，一無所知的小白兔一步步上鉤……誰青春期沒迷戀過“霸道總裁愛上我”的橋段呢？當(dāng)年那些寫網(wǎng)絡(luò)小說的人，仿佛都轉(zhuǎn)行做了出海短劇編劇。
全世界都知道它爛俗，能預(yù)料它的劇情，能猜到故事的反轉(zhuǎn)但，只要抓住了觀眾內(nèi)心最微妙的那個爽點，也能讓觀眾懊惱地?fù)]舞起拳頭：“該死，我怎么又在這種視頻上浪費了一整天！”然后繼續(xù)心甘情愿地掏出自己的腰包，貢獻(xiàn)自己的時間。
進(jìn)入深夜，ReelShort迎來它的大批用戶屏幕前，是終于提交第五版修改方案的辦公族，是撿起沾滿酒味的男士襯衫的主婦，是等待最后一單客人簽字的快遞員，是坐在安全帽上享用一美元炸雞的維修工……短劇就像是人們羞于啟齒卻又難以割舍的情感代餐。
沒有主流價值，沒有高深寓意，沒有復(fù)雜的人物關(guān)系“一切從簡”的短劇因此被貼上低俗審美的標(biāo)簽，卻也因此成為許多人心底的溫柔鄉(xiāng)一位國外網(wǎng)友發(fā)帖說：“我太愛了這就是現(xiàn)實世界所缺少的愛、關(guān)懷和理解”短劇以戲劇化的夸張方式呈現(xiàn)了受眾的內(nèi)心求而不得的情感和價值，在想象中構(gòu)建了一個又一個美好的“第二人生”。
也許正是在這樣的心理作用下，一波又一波海外受眾心甘情愿沉迷其中無法自拔拍攝標(biāo)準(zhǔn)其實不比電影低“拍這部短劇，最考驗我的車技”高維娜笑道歷經(jīng)三小時車程，她終于開到山腳下那片高爾夫球場前加州時間上午九點，來這打球的人還不多，高維娜每次前往片場之前都要在這停車休息一會，“片場在山頂，后面上山的路是單行道，又很窄，完全沒辦法停。
”高維娜之前是經(jīng)紀(jì)公司“覺醒東方”的合伙人，后移民美國創(chuàng)立娛樂公司Forest Dream，拍攝過多部狼人題材的短劇最近，她新接的劇本還是狼人主題，團(tuán)隊最終選擇了這片深山來保證狼人居住環(huán)境的“原汁原味”。
上山的小路只能容納一輛小轎車，一旁是野蠻生長的參天大樹，另一旁是陡峭的懸崖，路旁沒有欄桿臨近山頂，高維娜在一個拐角處放慢了速度，四處張望“狼人上山怕是也要開車了這個拐角又窄又陡，如果開到半路對面來車，真不知道怎么上去。
”高維娜告訴《新聞晨報》上午十點，“狼人”終于出現(xiàn)沒有助理和經(jīng)紀(jì)人，男主角Kasey Esser開著自己的轎車抵達(dá)片場，頂著狼人特效裝笑著和劇組打招呼“來，咱們盡早開拍，爭取天黑前收工！”導(dǎo)演把Esser拉過去，發(fā)電機(jī)的轟鳴響起，樹影之間燈光交叉，剛才喧鬧的片場迅速變得井然有序，屏幕前的Esser露出獠牙。
圖片說明：“狼人們”在森林里拍戲（受訪者提供）外行人看熱鬧，內(nèi)行人看門道有人認(rèn)為短劇拍攝是小制作大收益，幾分鐘一集，拍個幾天就能創(chuàng)造“24小時充值千萬”“8天流水破億”的流量神話，紛紛懷著“一夜暴富”的想法來國外拍短劇。
但在從業(yè)者高維娜看來，短劇出海已經(jīng)到了“卷”質(zhì)量的階段，拍攝的標(biāo)準(zhǔn)不比電影低一般而言，一部短劇會拍50到100集，一集一分多鐘，每集的制作成本大概要3000美金高維娜坦言拍攝短劇的確很辛苦，但是劇組卻沒有一個人因此降低對自己的要求。
“在這一點上我對主創(chuàng)團(tuán)隊、制作團(tuán)隊和演員都是非常敬佩的這邊拍攝短劇不會住在劇組里，所以大家每天都自己開車上下懸崖拍戲，來回路上都幾個小時，但沒有一個演員帶助理和經(jīng)紀(jì)人，也沒有一句抱怨，大家都堅持拍攝到了現(xiàn)在。
”
圖片說明：高維娜和男女主角的合影（受訪者提供）當(dāng)看熱鬧的外行人散去，只有看懂門道才能成為那只“風(fēng)口上的豬”ReelShort登頂美國安卓娛樂榜榜首后，賈毅發(fā)了一條朋友圈，配文是“保持謙虛，步履不?！辟Z毅告訴《新聞晨報》，“我們沒有因為登榜而自大，也不會因為不順而沮喪。
我認(rèn)為我們保持平常心的來源是我們對自身內(nèi)容質(zhì)量的信心”
圖片說明：ReelShort登頂美國安卓娛樂榜榜首（受訪者提供）短劇行業(yè)發(fā)展到今天，賈毅認(rèn)為不能以掙快錢為目的，他將團(tuán)隊的使命定義為“拓展用豎屏講故事的邊界”為了保證從選擇劇本到制作再到投放的質(zhì)量，CMS一共開發(fā)了3條產(chǎn)品線，前后共用了7年。
其中網(wǎng)文閱讀產(chǎn)品Kiss負(fù)責(zé)劇本的初篩，敘事互動游戲產(chǎn)品Chapters負(fù)責(zé)改編和本土化，最后才會上架到ReelShort成為大眾熟知的海外短劇賈毅不愿意將短劇外包給承制團(tuán)隊，他認(rèn)為一個好的產(chǎn)品需要有自己的戰(zhàn)略定力，“讓我感到欣慰的是，目前我們的節(jié)奏沒有因為短劇行業(yè)入局者的扎堆而打亂，對我們而言，最好的作品永遠(yuǎn)是下一部。
”“龍傲天”爆改“塞巴斯蒂安”？除了質(zhì)量以外，題材也決定著短劇出海能否走上正確的路賈毅告訴《新聞晨報》，選材和改編是CMS內(nèi)容團(tuán)隊的核心工作，也是霸總們拿下“歐美簽”的必經(jīng)流程有人認(rèn)為，海外短劇還是原來的配方，還是熟悉的味道，只不過將國內(nèi)霸總劇里的男主“龍傲天”改成了金發(fā)碧眼的“塞巴斯蒂安”。
賈毅坦言，海外短劇并不是國內(nèi)的復(fù)制粘貼版，“龍傲天”爆改“塞巴斯蒂安”，也不只是更改人設(shè)地名這么簡單，“打個比方，就像有些人在國內(nèi)喝到了好喝的奶茶，都不管國外有沒有就想賣到國外去”在賈毅看來，做短劇不能有盲目自大的心態(tài)，還應(yīng)當(dāng)更多地考慮國外的文化環(huán)境和受眾需求。
在決定做短劇的早期，賈毅和團(tuán)隊測試了三種商業(yè)模式，包括把國內(nèi)短劇譯成英文字幕出海，采用英文配音出海，以及全方位采用歐美演員和布景的自制劇出海由于歐美文化和國內(nèi)文化的差異，賈毅發(fā)現(xiàn)歐美觀眾對于中國短劇并不買賬，即使換上清一色的歐美面孔，翻拍成“歐美版”，短劇的出海數(shù)據(jù)仍然不盡如人意。
走了很多彎路后，賈毅發(fā)現(xiàn)，短劇出海最難的地方，在于如何實現(xiàn)對世界觀的跨文化理解改編的關(guān)鍵不是更改人設(shè)地名，是找到外國人能夠理解的爽點和癢點那么，究竟什么是外國人能夠理解的爽點呢？在賈毅看來，在國內(nèi)，想要體現(xiàn)男主的身份和地位，常常會用到仆人跪拜以示服從的場景。
但由于歐美沒有這種文化和禮節(jié)，就造成外國人對這一情節(jié)理解困難那么短劇應(yīng)該怎么適應(yīng)歐美語境呢？他說，“要突出男主的身份尊貴，我們會營造一個去餐館吃飯的場景，會讓餐廳的主廚專門出來問這個客人‘今天的飯菜是否滿意’‘我們?yōu)槟卣{(diào)的餐飲是否合胃口’等，這才是歐美觀眾能夠理解的爽點。
”就這樣，經(jīng)過一番爆改，在一眾爽劇中，歐美范的霸總脫穎而出霸總出海的天然優(yōu)勢，在于他恰好抓住了東西方“爽點”的最大公約數(shù)不論是“塞巴斯蒂安”還是“龍傲天”，霸總短劇的世界觀始終圍繞著“現(xiàn)代愛情”展開，這是所有人類都廣泛經(jīng)歷的共通情感。
加之短劇本身“一分鐘十個反轉(zhuǎn)”的屬性和國內(nèi)霸總劇本的熟稔套路，決定了霸總走出國門也能夠讓歐美觀眾欲罷不能而相比順利拿到“歐美簽”的霸總和入鄉(xiāng)隨俗衍生的狼人題材，在國內(nèi)頗具市場的穿越劇出海后卻表現(xiàn)出強(qiáng)烈的水土不服。
“這背后體現(xiàn)的是穿越題材與西方社會文化觀念的矛盾”賈毅認(rèn)為穿越劇之所以在我國有市場，是因為中國人受到傳統(tǒng)文化觀念的影響，對于“積德行善，從頭再來”的故事具有天然的好感而在西方國家的文化語境中，人們更加關(guān)注當(dāng)下的體驗和享受，不具備穿越的認(rèn)同基礎(chǔ)。
因此穿越劇自然無法打開歐美市場泥船渡河還是乘風(fēng)破浪？ReelShort走紅之后，與潮水般的流量一同涌來的，還有對短劇價值觀的質(zhì)疑有人認(rèn)為，短劇生來就帶有素質(zhì)低下，情節(jié)簡單，價值觀稀碎的原罪性，霸總實在難登大雅之堂，更談不上“文化出海”。
短劇只是為人們提供了暫時性的逃避港灣，這反而會讓他們對復(fù)雜的真實社會關(guān)系更加不耐心和厭煩然而，“下里巴人”的短劇也客觀上發(fā)揮著許多“陽春白雪”的作品無法替代的作用，尤其表現(xiàn)在為下沉市場的許多勞動群眾提供了工作之余的情緒寄托。
“你有過拿著每小時1美金，在收銀機(jī)前連站8小時的工作經(jīng)歷嗎？你說一個底層勞動者下班之后還有心情去欣賞高端藝術(shù)作品嗎？”賈毅說賈毅對拍短劇的定位，是生產(chǎn)大眾文娛產(chǎn)品他認(rèn)為，在主流市場關(guān)注精品內(nèi)容、現(xiàn)實價值和高雅藝術(shù)的同時，龐大的大眾文娛需要同樣不應(yīng)被忽視，這就決定了拍短劇的主要目的是以大多數(shù)人的情感需求為靶向，采用設(shè)置“爽點”的方式把純粹的快樂和放松精準(zhǔn)“投喂”給觀眾，而不會強(qiáng)制加入價值說教。
賈毅以一部名為《Big Bad Husband》的短劇為例《Big Bad Husband》共分為兩季，在ReelShort上架后反響卻完全不同令人驚訝的是，這兩季在大體劇情和人設(shè)上并無很大差異，唯一不同的是：第一季中，女主的身份是單親家庭的孩子，而第二季則沒有明確交代女主的身份。
賈毅解釋道，由于美國的離婚率很高，第一季中女主的單親家庭背景迅速擊穿了觀眾的共鳴心理，這部劇實際承載著觀眾“即使現(xiàn)實一地雞毛，也期許能夠像女主一樣通過努力收獲幸?！钡拿篮迷竿?/p>
圖片說明：短劇《Big Bad Husband》（源自網(wǎng)絡(luò)）賈毅對爽劇的見解，來源于大量的閱片量，對于Netflix出品的爆款劇《魷魚游戲》，他也有自己的看法：木頭人逆水行舟，椪糖小心謹(jǐn)慎，拔河集體合作，彈珠割舍摯愛，玻璃橋考驗運氣，《魷魚游戲》比拼信念。
《魷魚游戲》的每個關(guān)卡都是對人生境遇的刻畫，由此引發(fā)人性的共鳴“有些劇你可能說不清楚你為什么喜歡，但請你相信，它一定在某些時候打動了你心中的一塊情感之地?！辟Z毅說。
圖片說明：Netflix出品的爆款劇《魷魚游戲》（源自網(wǎng)絡(luò)）短劇似乎幫助下沉市場的受眾構(gòu)建了逃避現(xiàn)實的烏托邦，不少觀眾在這里遇見了平行世界中的另一個自己在這個世界，他們果敢決斷地向上司說不，心甘情愿地與愛人互換婚戒，正義凜然地懲罰千夫所指的壞蛋，淋漓盡致地享受與努力同等的回報……。
盡可能滿足觀眾情感需求的同時，賈毅拍短劇也有自己的底線他不否認(rèn)短劇因為一些爽點和癢點出圈，“但我們要明確的一點是，我們一定會規(guī)避不良的價值觀，比如在劇里不允許出現(xiàn)強(qiáng)奸、迷奸的鏡頭，這是對女性的不尊重”浙江傳媒學(xué)院教授楊吉在接受《新聞晨報》采訪時表示，短劇有一定的市場新穎度和吸引力，它的走紅體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)傳播的趨勢和互聯(lián)網(wǎng)世代人群的文化消費變化。
當(dāng)周圍有太多“數(shù)字娛樂”消費的東西出現(xiàn)，短劇作為“視聽娛樂”的一種，是當(dāng)前市場所短缺的雖然逃不掉俗套的爽點和土味的劇情，短劇的走紅卻實實在在地把眾多金字塔底部勞動者的需求放上臺面，這些需求是文化工作者在今后的創(chuàng)作中需要重視的。
文化工作者應(yīng)當(dāng)思考的是如何實現(xiàn)“陽春白雪”與“下里巴人”，“頂天立地”與“鋪天蓋地”的結(jié)合對于漂洋過海的霸總和狼人，楊吉認(rèn)為，與其說是文化出海，不如說是在海外率先嘗試了短劇這個網(wǎng)絡(luò)視聽表達(dá)形式“浙江義烏出海了很多商品物件，你能說這是文化出海嗎？文化出海應(yīng)該是中國主流價值和倫理觀的出海。
”他認(rèn)為，要想讓文化順利出海，前提是積累深厚的文化底蘊和文化自信，單憑短劇目前在市場上激起的小小浪花還難以做到來自上海交通大學(xué)媒體與傳播學(xué)院的Dongjing Kang教授告訴《新聞晨報》，ReelShort其實不能嚴(yán)格意義上算作文化出海。
“外國受眾不一定知道這些內(nèi)容套路是原生中國的，出海這個概念首先要打一個問號”如果不強(qiáng)調(diào)來自中國的原生性，則會面臨傳而不達(dá)的問題而作為一種文化產(chǎn)品，對于更多的普通人來說，土味短劇成功的重要原因是人們可以在其中找到和自己的關(guān)聯(lián)性，將普通人的情感進(jìn)行戲劇化呈現(xiàn)。
“其實短劇、短視頻出現(xiàn)之前，肥皂劇在海外也已經(jīng)有很多受眾了”她說，“短劇形式上采用外國演員，實際上是為了與受眾建立一定的親密聯(lián)系而在內(nèi)容的敘事上，運用的情節(jié)是中外文化相對共通的”ReelShort這類短劇的目標(biāo)受眾主體是普通大眾，而非精英群體——盡管精英群體也會欣賞這些“俗”。
在未來，短劇更應(yīng)找到超越文化的，人類普遍共性的連接點當(dāng)東八區(qū)的陽光透過窗簾照進(jìn)臥室，有人終于按下暫停鍵，后悔又虛度了一個在短劇中浪費的不眠夜晚；當(dāng)西五區(qū)的人群從辦公樓里陸續(xù)散去，有人興致勃勃地點亮屏幕，
期待著墜入下一個“塞巴斯蒂安”的溫柔鄉(xiāng)記者手記結(jié)束了一整天的工作后，我疲憊地癱在床上，手機(jī)劃來劃去，最后眼光停留在ReelShort的粉紅色圖標(biāo)上我打開這個自己采訪了好幾天的應(yīng)用，隨便點開其中一部劇然后，不知不覺，我連看了20集。
直到頁面提示免費試看的劇情已經(jīng)結(jié)束，我才如夢初醒般回過神果然，下班后哪有那么多心情欣賞高雅藝術(shù)啊，我想任何一點多余的思考都是浪費精力，此時此刻我只需要ReelShort這樣一口一口即時簡單的快樂俗、狗血，但不得不承認(rèn)，我感到無比輕松。
隨著主角過關(guān)斬將走上人生巔峰，仿佛我也可以跟他一起迎來幾分鐘的心理解放但，爽了，然后呢？舉報/反饋