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齊白石出生于鄉(xiāng)村，大丨發(fā)云各個(gè)平臺(tái)網(wǎng)址和官方邀請(qǐng)碼寇《?1413》惘——7451413.cc——在藝術(shù)上的啟迪來(lái)源于生活他在晚年的自述中說(shuō)過(guò)，童年最快樂(lè)的時(shí)光就是在田野之間捉草蟲(chóng)，這些草蟲(chóng)陪他度過(guò)了童年。
所以他對(duì)自然之中的這些草蟲(chóng)有著獨(dú)特的情感，這樣的情感始終蘊(yùn)藏于他的畫(huà)作之中，大自然是最好的老師，于是他拿起毛筆開(kāi)始描摹這些小生命，也因此對(duì)繪畫(huà)有著濃郁的興趣當(dāng)他年齡稍長(zhǎng)一些的時(shí)候，為了糊口做起了木匠他所做的木匠是在房梁、桌椅板凳上雕刻圖案，這從另一個(gè)方面來(lái)說(shuō)也積累了他造型的能力，當(dāng)他在一戶人家做木匠活的時(shí)候，偶然發(fā)現(xiàn)一本《芥子園畫(huà)譜》，齊白石借回家臨摹，并且把這本書(shū)從頭至尾臨摹了一遍，這讓齊白石茅塞頓開(kāi)，感覺(jué)自己的繪畫(huà)有很多不足之處，這本書(shū)恰恰彌補(bǔ)了他的不足，從此之后，齊白石也算找到了老師。
就這樣他一邊做木匠，一遍自學(xué)繪畫(huà)，當(dāng)時(shí)的他描摹最多的景物莫過(guò)于鄉(xiāng)間田野中的花草蟲(chóng)魚(yú)了，大自然的景物潛移默化影響著他后來(lái)，齊白石的畫(huà)在附近小有名氣，被當(dāng)?shù)禺?huà)家胡沁園發(fā)現(xiàn)，就這樣齊白石拜在了胡沁園的門(mén)下，后來(lái)又受到了徐悲鴻、陳師曾的指點(diǎn)，才在畫(huà)壇上聲名鵲起。
但是齊石不論畫(huà)風(fēng)如何轉(zhuǎn)變，畫(huà)中始終有著童年時(shí)期那種樸拙、天真、自然之氣，這也是他的畫(huà)能夠立足于畫(huà)壇的原因之一其次，齊白石的畫(huà)是對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)的傳承黃賓虹到40歲時(shí)作品還不算成熟，這一階段他處在醞釀的時(shí)期，花費(fèi)很多的時(shí)間學(xué)習(xí)古人揣摩傳統(tǒng)。
但是他自己早期的風(fēng)貌里，已經(jīng)透露出后來(lái)成熟時(shí)期的端倪，這個(gè)端倪就是六個(gè)字：“實(shí)處易，虛處難”，這是他早年求學(xué)時(shí)，啟蒙老師指點(diǎn)他的話，即畫(huà)有形象的地方容易，畫(huà)沒(méi)有筆墨沒(méi)有形象、留白布虛的時(shí)候難在這個(gè)時(shí)期的畫(huà)作中可見(jiàn)，他已經(jīng)顯示出這方面的能力了，山梁留白的地方已經(jīng)很好看了。
清朝的畫(huà)論家笪重光說(shuō)“妙在虛實(shí)相生，無(wú)畫(huà)處皆成妙景”虛與實(shí)相生，就像中國(guó)人的太極思想，陰陽(yáng)并用，陰中有陽(yáng)，陽(yáng)中有陰，陰陽(yáng)互生互動(dòng)黃賓虹的繪畫(huà)是表達(dá)中國(guó)古代易經(jīng)思想、道學(xué)理念最成功、最集中、最典型的畫(huà)作黃賓虹晚年會(huì)憑著印象，拿20年前，或者30年前的作品再題，80歲的時(shí)候可能把50歲的作品題一下，90歲的時(shí)候把60歲的作品再題一下。
他這個(gè)人不太在意作品本身是不是很完美，他心里想的是這個(gè)階段要解決藝術(shù)上的什么問(wèn)題