大慶東風(fēng)好孕助孕機(jī)構(gòu)（賈樟柯成名作）賈樟柯成名作品有哪些，
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賈樟柯：《風(fēng)流一代》就是三杯酒，烈酒黃酒雞尾酒拍了22年，限時(shí)上映22天賈樟柯用一種最具儀式感的形式，與“風(fēng)流一代”的過(guò)往，做一個(gè)深情的告別這是賈樟柯與他的長(zhǎng)期合作團(tuán)隊(duì)，自2001年以來(lái)在中國(guó)各地拍攝的即興素材組成。
。這回，趙濤還叫趙巧巧。她從青年時(shí)代“演”到中年，帶領(lǐng)觀眾完成了一次情感與時(shí)代的游歷。
青年時(shí)代的巧巧“我們經(jīng)歷了一個(gè)怎樣充滿能量的時(shí)代??！在今天看來(lái)，非常珍貴”賈樟柯在接受南方+記者獨(dú)家專訪時(shí)說(shuō)，《風(fēng)流一代》是一部酒精式的、揮發(fā)式的電影，它的濃度、純度不停變化，讓人捉摸不定“微醺就好！”他笑道。
即便作品經(jīng)常從過(guò)去講起，但他幾次強(qiáng)調(diào)，自己極其拒絕懷舊：“《風(fēng)流一代》不是結(jié)束在過(guò)去，它結(jié)束在今天，以及未來(lái)”趙濤零臺(tái)詞：無(wú)聲的力量更能感染人影片伊始，是2001年3月8日，賈樟柯使用DV在大同市某公園辦公室捕捉到的畫(huà)面——正方形畫(huà)幅，晃動(dòng)的鏡頭，高感光、大顆粒。
這是初登影壇的賈樟柯在早期作品中最為常見(jiàn)的鏡頭質(zhì)感
《風(fēng)流一代》一開(kāi)始，就是女性在唱歌這似乎也是一種伏筆——影片中有大量歌舞的鏡頭，一代人從千禧年起，一路載歌載舞，走到今天這20多年里，賈樟柯拍過(guò)很多這樣的畫(huà)面，當(dāng)剪輯下來(lái)會(huì)發(fā)現(xiàn)，人們從最初的含蓄羞澀，變?yōu)槁渎浯蠓降乇磉_(dá)自己。
?！澳憧船F(xiàn)在到處的旅游點(diǎn)，阿姨們都很活躍。我們的情感表達(dá)方法與狀態(tài)的改變是非常大的，這個(gè)改變本身是非常有趣的?！?/p>
影片采用了包括膠片、數(shù)碼到VR在內(nèi)的多種攝影器材這22年，積累了1000多個(gè)小時(shí)的拍攝素材故事從2001年開(kāi)始講起，跨至2022年，用“大同—奉節(jié)—珠海”區(qū)隔開(kāi)來(lái)了三段式的結(jié)構(gòu)它以一對(duì)戀人趙巧巧（趙濤飾）和斌哥（李竺斌飾）的分分合合為主線，。
講述中國(guó)普通人在新世紀(jì)前21年的人生故事。
青年時(shí)代的巧巧與斌哥對(duì)于賈樟柯，這是一個(gè)與往事相遇、喚醒自身記憶的過(guò)程他時(shí)常為他的遺忘感到震驚，又時(shí)常淚流滿面尤其是看到他們拍下的，中國(guó)申奧成功，街上年輕人在慶祝、在狂歡的畫(huà)面，他的“眼睛有點(diǎn)潮”一開(kāi)始，巧巧是為情所困的人，隨著時(shí)間的推移，她對(duì)于情感開(kāi)始有了獨(dú)立的判斷與看法。
她有了行動(dòng)力人到中年，孑然一身，她也是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的個(gè)體這種變化是不自覺(jué)的在觀影半小時(shí)后，南方+記者才發(fā)現(xiàn)，其他人都有對(duì)話，趙濤沒(méi)有一句臺(tái)詞對(duì)此，賈樟柯笑道：不止一位觀眾這樣反饋過(guò)拍攝的原始素材里，趙濤是有大量臺(tái)詞的。
后來(lái)拍攝到一場(chǎng)買盒飯的戲那是在船的底艙，很多人在買便宜的盒飯，原本設(shè)計(jì)了對(duì)白，可發(fā)動(dòng)機(jī)的噪音、震動(dòng)感非常大，錄音師提議后續(xù)再配音趙濤說(shuō)：“就是買盒飯，我不說(shuō)話不就行了嗎？為什么非要說(shuō)話呢？”賈樟柯覺(jué)得也對(duì)。
就這樣，趙濤沉默地買了一個(gè)盒飯，以無(wú)聲完成了她與售貨員之間的交流
巧巧以無(wú)聲完成了與售貨員的交流拍完這場(chǎng)戲，素材放在那很多年直到賈樟柯重新看到這段素材，“又被無(wú)聲的力量感染了”當(dāng)她不用語(yǔ)言去表達(dá)感受，那便是純靠細(xì)微的表情和肢體語(yǔ)言來(lái)詮釋人物內(nèi)心觀眾的注意力就會(huì)更多聚集到表情上、影像上，會(huì)更有沉浸感。
因此，賈樟柯把巧巧的對(duì)白全剪掉了，只保留了一場(chǎng)她唱歌的橋段，原因很簡(jiǎn)單，“別讓觀眾以為她是啞巴如果她是個(gè)啞巴，這就沒(méi)什么意思了”她是游歷者：一言不發(fā)，但在不停告別賈樟柯的作品時(shí)常與前作產(chǎn)生聯(lián)系《江湖兒女》便是多重維度上的“原畫(huà)復(fù)現(xiàn)”：作為一部新作，它講述的是一個(gè)全新的故事；從電影本身來(lái)說(shuō)，它又不斷與前作發(fā)生內(nèi)部的相互關(guān)聯(lián)。
《江湖兒女》中的巧巧《風(fēng)流一代》有五個(gè)鏡頭是他過(guò)去電影里使用過(guò)的，而影片的行走路線也在其他電影中出現(xiàn)過(guò)——斌哥從大同出去闖蕩，卻沒(méi)了蹤影，巧巧一路尋找，來(lái)到了奉節(jié)過(guò)去的20年里，趙濤一直是賈樟柯所有影片的女主角。
這是一個(gè)有趣的“宇宙重組”游戲，而《風(fēng)流一代》就像總結(jié)篇有人不解，也有人稱贊：“它以一種浮生般的筆觸，同時(shí)展現(xiàn)了生命的灰調(diào)與絢爛”“經(jīng)常有人問(wèn)我，是不是在打造‘濤宇宙’或是‘巧宇宙’，我說(shuō)我是懶，不愿意再改個(gè)名字了。
”賈樟柯玩笑道，不同階段的電影創(chuàng)作，肯定已經(jīng)是不同的維度和模式了同樣的場(chǎng)景，同樣是“巧巧”，趙濤在不同作品中所要完成的使命卻不一樣比如《江湖兒女》里的巧巧，是個(gè)開(kāi)賭場(chǎng)的人，里面帶有黑幫色彩《風(fēng)流一代》里的巧巧，則是超市的稱重員。
在《風(fēng)流一代》里，很多時(shí)候，巧巧就像在漫無(wú)目的地行走賈樟柯說(shuō)，趙濤有一個(gè)表演理論，即“無(wú)戲劇目的表演”“電影中總是有一種明確的情緒狀態(tài)，而它是為了戲劇服務(wù)的”趙濤想顛覆這份明確賈樟柯認(rèn)為很有道理他本就很喜歡拍自然人的狀態(tài)。
“你說(shuō)一個(gè)自然狀態(tài)的人，吃個(gè)飯有什么目的？有什么喜怒哀樂(lè)？”巧巧始終處于一個(gè)自我保護(hù)的狀態(tài)從電影開(kāi)始，她就是一個(gè)被愛(ài)折磨的人在游歷的過(guò)程中，她經(jīng)歷了很多兇險(xiǎn)，被人打劫，被人欺騙千里迢迢，巧巧始終孤獨(dú)無(wú)言，也是一種保護(hù)的姿態(tài)。
但巧巧內(nèi)在的情感是豐富的，當(dāng)看到科幻片，遇見(jiàn)了智能機(jī)器人，她展露出為數(shù)不多的發(fā)自內(nèi)心的笑容
“她對(duì)于新鮮、新奇的事物是非常感興趣的”賈樟柯解讀道，巧巧一言不發(fā)，但在不停告別這與斌哥形成了某種反差第三篇章里，斌哥去珠海見(jiàn)當(dāng)年的老友，順便尋找商機(jī)他手里多了把拐杖，已然垂垂老矣無(wú)奈，斌哥作為舊時(shí)代的人已經(jīng)毫無(wú)用處，他悵然地回到故鄉(xiāng)大同，竟在超市里撞見(jiàn)了巧巧。
斌哥聊了聊現(xiàn)狀，問(wèn)巧巧過(guò)得怎么樣巧巧沒(méi)有回答，彎下身，給斌哥系上了鞋帶這時(shí)，夜跑的隊(duì)伍來(lái)了巧巧舍下斌哥，加入到五彩斑斕的燈光夜跑中
巧巧與斌哥重逢“你會(huì)發(fā)現(xiàn)，斌哥表情狀態(tài)非常多，但他是一個(gè)沒(méi)有辦法更新自我的人巧巧是一個(gè)可以更新自我的人，她可以跟在人群中一直往前跑而斌哥就站在路邊，看著大家跑遠(yuǎn)了”賈樟柯說(shuō)，而這也并非對(duì)故事的預(yù)先設(shè)計(jì)，“因?yàn)闆](méi)劇本”。
一切俱往矣：就像巧巧一樣不回頭往前走巧巧與斌哥重逢那天，在公園偶遇五條人的演出“春天/到處都是花香/到處充滿幻想/人們還是像從前一樣/你我又見(jiàn)面/在那炎熱的夏天……”這是五條人的代表作《一模一樣》
片中，五條人唱起了《一模一樣》年輕時(shí)的巧巧就像一只蝴蝶，也曾以模特的身份，站在舞臺(tái)中央人到中年，此時(shí)，她選擇安靜地站在那里，聆聽(tīng)這也是巧巧與過(guò)去的一種告別“就像我，學(xué)了三年畫(huà)畫(huà)，我在人前從來(lái)不畫(huà)，因?yàn)槲乙呀?jīng)跟它告別了。
在我們生命中，也會(huì)遇到，某個(gè)地方再也不去了，或者某個(gè)人，我再也不愿意見(jiàn)了”賈樟柯說(shuō)影片有約2/3的內(nèi)容使用之前拍攝的素材，并補(bǔ)足了2022年拍攝的新內(nèi)容五條人的戲份正是后來(lái)補(bǔ)拍的在一次錄節(jié)目中，五條人的仁科突然對(duì)賈樟柯說(shuō)，自己16歲時(shí)寫(xiě)過(guò)一首歌，叫《一模一樣》。
賈樟柯說(shuō)：“你16歲就會(huì)寫(xiě)歌？”對(duì)方驕傲道：“我是天才”賈樟柯說(shuō)：“天才，請(qǐng)你唱一下”仁科拿著手風(fēng)琴，茂濤拿一把吉他，把這首歌唱了賈樟柯特別感動(dòng)：“16歲的少年，寫(xiě)一個(gè)四季輪回的歌，四季輪回意味著什么？意味著閱歷，意味著長(zhǎng)時(shí)間觀察一段情感，我覺(jué)得他太了不得了。
”賈樟柯認(rèn)為，這首歌出現(xiàn)在巧巧與斌哥久別重逢的時(shí)候，是非常恰當(dāng)?shù)摹霸谒麄兊哪贻p時(shí)代，就出入于唱歌跳舞的地方，他們又回歸到這樣的場(chǎng)景里，兩個(gè)人相遇了，但是已經(jīng)物是人非”《風(fēng)流一代》的素材，前面拍了近20年。
經(jīng)常是想起來(lái)就拍一點(diǎn)，有時(shí)候，兩三年都不拍賈樟柯總覺(jué)得還沒(méi)有拍完他不知道所拍攝的鏡頭，是否會(huì)變成一部電影或是三部電影直到2020年，他發(fā)覺(jué)好像確實(shí)要告別過(guò)去的某些部分了這幾年，賈樟柯做了許多新嘗試他還以“未來(lái)研究科科長(zhǎng)”的身份，主持了一檔科幻漫談節(jié)目《不要回答》，他認(rèn)為“特別是人工智能到來(lái)之后，成為了一個(gè)文明的轉(zhuǎn)化與開(kāi)始”。
賈樟柯的作品總是體現(xiàn)出對(duì)科技元素的聚焦：《風(fēng)流一代》里的機(jī)器人，《三峽好人》被發(fā)射的“華字塔”，還有《江湖兒女》中突然出現(xiàn)的飛碟等他意圖展現(xiàn)出科技對(duì)人類生活、情感以及社會(huì)關(guān)系所產(chǎn)生的影響在沒(méi)有移動(dòng)互聯(lián)的時(shí)代，我們是存在相思的。
隔了500公里，得寫(xiě)信，打長(zhǎng)途電話在那時(shí)，相思是人類很強(qiáng)烈的情感“但現(xiàn)在這份情感好像減弱了，當(dāng)下，人類情感和生活方法會(huì)被重塑”賈樟柯悵然，確實(shí)“俱往矣”“俱往矣，不回頭”，這是影片定檔海報(bào)的主題“就像片尾，巧巧往前跑一樣，不回頭，往前走！”賈樟柯說(shuō)。
【對(duì)話】賈樟柯:《風(fēng)流一代》絕不是單純的懷舊南方+：您怎么看待“俱往矣”？賈樟柯：我覺(jué)得真正的遺忘是不存在的我們可能會(huì)遺忘很多細(xì)節(jié)，會(huì)遺忘很多具體的記憶，但是大的生命曲線怎么都不會(huì)遺忘記憶也是人類的一個(gè)功能，遺忘也是人類的一個(gè)功能，人類自身在打架，一直在記憶、遺忘之間掙扎。
這也產(chǎn)生了很多記憶的載體，比如石碑
賈樟柯但不要背負(fù)某種包袱，要用一個(gè)開(kāi)放的心態(tài)去迎接新的東西我自己是一個(gè)極其拒絕懷舊的人，雖然我的電影經(jīng)常從過(guò)去講起特別是《風(fēng)流一代》，我覺(jué)得它是一個(gè)站在今天，去講述我們?cè)趺磸倪^(guò)去走到今天的電影，它絕不是單純的懷舊，它不是停止在結(jié)束、在過(guò)去，它是結(jié)束在今天以及未來(lái)。
我覺(jué)得它是一個(gè)酒精式的，揮發(fā)式的電影，它是一個(gè)濃度、純度不停在變化的，一個(gè)你捉摸不定的飄忽的東西如果改一個(gè)片名，那就是《我記得的我的那些生活的味道》南方+：第一章是大同，第二章是奉節(jié)，第三章是珠海若是一杯酒，它們各是什么酒？。
賈樟柯：大同肯定是烈酒第一篇章里到處是賣酒的，我們拍了很多賣酒的鏡頭，那時(shí)候特別有勁兒，特別有激情三峽肯定是黃酒，你沉浸其中，你可以多飲，但是它不強(qiáng)烈到了當(dāng)代，人們已經(jīng)從20多歲沒(méi)有太多閱歷的狀態(tài)到了40多歲，那可不是雞尾酒嗎？。
我?guī)в杏洃?，帶有傷害，帶有往昔，混雜在一起，往下生活?！静蓪?xiě)】南方+記者 劉長(zhǎng)欣返回搜狐，查看更多責(zé)任編輯：