南京公司官網(wǎng)建設(shè)360全包（白毛女原演員）白毛女飾演者，
轉(zhuǎn)自：上觀新聞
“?我是舀不干的水，撲不滅的火”《白毛女》的唱段在歷史長(zhǎng)河中響徹六十載，見(jiàn)證了中國(guó)原創(chuàng)作品經(jīng)久不衰的魅力12月18日，傳承紅色經(jīng)典，“藝江南·海上名家講壇——紀(jì)念中國(guó)原創(chuàng)芭蕾舞劇《白毛女》首演60周年活動(dòng)”于上海國(guó)際舞蹈中心實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)內(nèi)開(kāi)幕。
活動(dòng)由上海市政協(xié)文衛(wèi)體委員會(huì)和上海華夏文化經(jīng)濟(jì)促進(jìn)會(huì)聯(lián)合舉辦《白毛女》中家喻戶(hù)曉的選段，在舞臺(tái)上如記憶畫(huà)卷般徐徐展開(kāi)
曾經(jīng)參與《白毛女》演出的辛麗麗、朱逢博、陳?ài)脐?yáng)（從左到右）在活動(dòng)中與觀眾見(jiàn)面。沃佳/攝
參與《白毛女》演出的歷代“老戲骨”們來(lái)到活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)沃佳/攝九代傳承，從“小喜兒”到“老戲骨”演出開(kāi)始前，上海芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)辛麗麗帶領(lǐng)00后新生代芭蕾舞演員亮相辛麗麗向觀眾介紹，“芭蕾舞者早晨醒來(lái)，就開(kāi)始想念‘把桿’，把桿、音樂(lè)、地板是芭蕾舞者最好的朋友。
”隨著辛老師的指令，小演員繃直腳背，露出天鵝翅膀般的肩胛骨，展示舞者每天從清晨開(kāi)始的嚴(yán)格訓(xùn)練從已然80歲高齡的第一代“大春”飾演者，到第九代“00后”大春，每一代演員進(jìn)入上芭的第一步，都是學(xué)跳《白毛女》。
六十年春華秋實(shí)，《白毛女》已成為上海芭蕾舞團(tuán)的“傳家寶”
“00后”小演員展示古典芭蕾的日常訓(xùn)練動(dòng)作。沃佳/攝
演員林泱泱、茅惠芳、凌桂明、石鐘琴（從左到右）展示《白毛女》中的經(jīng)典造型沃佳/攝1964年，上海舞蹈學(xué)校將歌劇版本《白毛女》改編成小型芭蕾舞劇在第五屆“上海之春”試演，廣受好評(píng)在此基礎(chǔ)上，精心修改的芭蕾舞劇《白毛女》逐漸走向更廣闊的舞臺(tái)，于1965年在第六屆“上海之春”上首演并大獲成功。
1989年3月，上海芭蕾舞團(tuán)決定把《白毛女》帶去加拿大辛麗麗回憶，她作為上海芭蕾舞團(tuán)第二代“白毛女”參加加拿大訪問(wèn)演出時(shí)，只有26歲辛麗麗感慨，“那個(gè)年代中國(guó)藝術(shù)家的理念是一樣的，就是想帶著自己國(guó)家的作品，在世界的舞臺(tái)上綻放光芒。
”早期參與《白毛女》演出的老藝術(shù)家，對(duì)這部戲的感情更是濃厚國(guó)家一級(jí)演員朱逢博從1965年至1974年一直擔(dān)任“喜兒”的主伴唱時(shí)隔數(shù)十年，朱逢博站在聚光燈下，再度一展歌喉“北風(fēng)那個(gè)吹，雪花那個(gè)飄”嘹亮的歌喉引得掌聲連連。
飾演“白毛女”的舞者，需要在演出過(guò)程中完成許多“大跳”動(dòng)作。沃佳/攝
“白毛女”與“大春”在山洞重見(jiàn)。沃佳/攝
歷經(jīng)六十載，舞劇的場(chǎng)景布置越發(fā)精致沃佳/攝一聽(tīng)到《北風(fēng)吹》就想起芭蕾舞《白毛女》是民族題材與芭蕾藝術(shù)的結(jié)合典范舞劇演出的最大難點(diǎn)，也恰恰在于源自西洋的藝術(shù)形式如何“中國(guó)化”不同于西方芭蕾舞劇傳統(tǒng)，《白毛女》充滿(mǎn)著中式元素，演員一出場(chǎng)便手持油燈、窗花、紅頭繩等。
辛麗麗介紹，“這部戲分為一個(gè)花旦、一個(gè)青衣、一個(gè)老生、一個(gè)小生……往往聲音先出來(lái)，角兒才出來(lái)要瞪眼睛，要回頭亮相”在音樂(lè)設(shè)計(jì)上，《白毛女》大量運(yùn)用地方傳統(tǒng)戲曲和民間小調(diào)，例如河北花鼓、山西梆子上海芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)季萍萍說(shuō)：“其實(shí)我們朱逢博老師的唱詞，也是在中國(guó)舞劇中第一次運(yùn)用，現(xiàn)在大家一聽(tīng)到《北風(fēng)吹》都能知道這是芭蕾舞劇，我覺(jué)得這是一種突破。
”
演員林泱泱表演“憤怒”的表情沃佳/攝為了展現(xiàn)《白毛女》中角色的“精氣神”，芭蕾舞演員需要擺脫古典芭蕾的訓(xùn)練習(xí)慣《白毛女》中最為知名的片段，便是喜兒逃入深山后，歷經(jīng)“春夏秋冬”，頭發(fā)由黑轉(zhuǎn)白的過(guò)渡“春夏秋冬”的演繹頗具革命浪漫主義色彩，也極其挑戰(zhàn)演員的基本功。
辛麗麗回憶說(shuō)，《白毛女》的主要?jiǎng)?chuàng)作者胡蓉蓉老師一直強(qiáng)調(diào)，“所有的技術(shù)、調(diào)度，都要基于中國(guó)人的喜怒哀樂(lè)，不能把中國(guó)的‘喜兒’跳成西方的‘白天鵝’”
“喜兒”父親的出場(chǎng)片段。沃佳/攝
不同于西方芭蕾舞劇，《白毛女》中常常用到棍、槍、窗花等道具沃佳/攝除了技術(shù)上的中西融合，《白毛女》也見(jiàn)證了芭蕾舞劇在題材上的轉(zhuǎn)型，著眼歷史背景下的人物故事，注重?cái)⑹鲂浴鞍酌钡墓适?，最早由《晉察冀日?qǐng)?bào)》記者李滿(mǎn)天在冀西的采訪見(jiàn)聞創(chuàng)作而成。
李滿(mǎn)天寫(xiě)下小說(shuō)《白毛女人》，延安文藝座談會(huì)召開(kāi)后，魯藝集體又創(chuàng)作了歌劇《白毛女》季萍萍認(rèn)為，《白毛女》真正的成功在于，它的故事源于民間、從生活中來(lái)，自然而然能在觀眾中形成共鳴
《白毛女》結(jié)尾處，“喜兒”在八路軍的幫助下重獲自由，與“大春”建立幸福的家庭。沃佳/攝
中國(guó)原創(chuàng)舞劇的魅力，不僅在于活用民族特色，更在于“堅(jiān)持以人民為中心”的創(chuàng)作季萍萍說(shuō)，“西方經(jīng)典芭蕾都是在天上、在云間……我們要西為中用，結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)文化的思想內(nèi)核，這樣的作品才會(huì)永垂不朽”欄目主編：秦嶺 。
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